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<tagline>ソプラノサックス奏者 丹羽剛 / Tsuyoshi Niwa on Soprano Saxophone</tagline>
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<title>無伴奏ソロ・プロジェクト</title>
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<summary type="text/plain"> 投げ銭するとMP3ファイルをダウンロードできます。 投げ銭が1000円に達する...</summary>
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<dc:subject>22-MP3</dc:subject>
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<![CDATA[<img  alt="meinbrooklyn.jpg" src="http://www.sopranomaster.com/images/meinbrooklyn.jpg" width="128" height="98" vspace="20" /><br>
投げ銭するとMP3ファイルをダウンロードできます。<BR>
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     <dd>ジム・ホールとロン・カーターの名演でも知られるHoward Dietz & Arthur Schwartzによるスタンダード曲</dd>

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     <dd>ホレス・シルバー作曲</dd>

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     <dd>ジム・ホール作曲による「いつか王子様が」の替え歌(?)。ミシェル・ペトルチアーニとの共演が有名。</dd>

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     <dd>Eric Maschwitz作詞、Manning Sherwin作曲。ローランド・カークの演奏に影響を受けました。</dd>

<dt><a onclick="window.open('http://www.sopranomaster.com/media/Solo_20080206_Bessies_Blues_j.html', '_blank', 'width=250,height=240,menubar=no'); return false;" href="http://www.sopranomaster.com/media/Solo_20080206_Bessies_Blues_j.html">ベッシーズ・ブルース</a></dt>
     <dd>ジョン・コルトレーン作曲</dd>

<dt><a onclick="window.open('http://www.sopranomaster.com/media/Solo_20080206_Bluesette_j.html', '_blank', 'width=250,height=240,menubar=no'); return false;" href="http://www.sopranomaster.com/media/Solo_20080206_Bluesette_j.html">ブルーゼット</a></dt>
     <dd>トゥーツ・シールマンス作曲</dd>
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<title>ディミニッシュスケールの中に潜むメジャー／マイナートライアドを使う</title>
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<modified>2008-04-07T23:10:29Z</modified>
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<summary type="text/plain">日本では「コンビネーション・オブ・ディミニッシュ」（通称・コンディミ）、英語では...</summary>
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<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
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<![CDATA[日本では「コンビネーション・オブ・ディミニッシュ」（通称・コンディミ）、英語ではHalf Whole Diminish Scaleと呼ばれるこのスケール。8音スケールであるという特徴とダイアトニック・コードであるディミニッシュ・トライアドのサウンドが特徴的だ。しかし、逆にその「ディミニッシュ臭さ」ゆえ、他の7音スケールから作られるメジャートライアド、マイナートライアドとの親和性の低さが問題となる場合がある。そこで以下のPDFに示すように、ダイアトニック・コードの作り方を変えてみたと言うわけだ。<br>
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<a href="http://www.sopranomaster.com/media/triad_in_dim_A4.pdf">PDFファイルをダウンロード</a>
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<title>枯葉 (Autumn Leaves)で3度を維持し続けるアドリブ練習曲</title>
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<modified>2008-04-07T23:10:38Z</modified>
<issued>2007-12-31T01:43:06Z</issued>
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<summary type="text/plain">表題の通り、新しいコードに変わるところで必ず3度の音を奏でるという練習です。この...</summary>
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<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
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<![CDATA[<p>表題の通り、新しいコードに変わるところで必ず3度の音を奏でるという練習です。この譜面通りにやる・・というよりは、これを参考に皆さんもまず3度の音だけを書き込んだ譜面を作り、そこへうまく間が繋がるようなフレーズを書いていくと良いと思います。また、応用編として3度ではなく7度や9度、11度など、別のコードトーンを維持する譜面を書いてみて互いを聞き比べると、互いの「カラー」（特色）の違いが分かって面白いです。慣れるとアドリブでもこうしたコードトーン維持による「色づけ」ができるようになりますよ。</p>

<p><a href="http://www.sopranomaster.com/media/autumnleaves3to3_A4.pdf">PDFファイルをダウンロード</a></p>

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<title>ウォームアップ</title>
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<modified>2008-04-07T23:10:49Z</modified>
<issued>2007-12-22T00:19:47Z</issued>
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<summary type="text/plain">いつもこんな感じでウォームアップしてます。各セクションの間が抜けてますが、当然、...</summary>
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<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
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<![CDATA[<p>いつもこんな感じでウォームアップしてます。各セクションの間が抜けてますが、当然、半音ずつ移動して全音域をカバーしてください。また、移動する方の音を強めに吹いて半音階が聞こえるようにすると尚良いです。</p>

<p><a href="http://www.sopranomaster.com/media/saxwarmup.pdf">PDFをダウンロード</a></p>

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<title>Giant Steps 5-1-3-7</title>
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<summary type="text/plain">John Coltraneの名曲Giant Stepsでのアドリブアプローチの王...</summary>
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<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
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<![CDATA[<p>John Coltraneの名曲Giant Stepsでのアドリブアプローチの王道は何と言っても「コードトーンを死守すること」だが、お決まりのパターンになってしまうとそれはそれで退屈。と言うわけで、同じ5-1-3-7度というパターンにも違うサウンドを色づけできないかと思って考えたのが以下の練習方法。</p>

<p><a href="http://www.sopranomaster.com/media/giantsteps5137_A4.pdf">PDFファイルをダウンロード</a></p>

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<title>ソプラノサックス奏者、丹羽剛（にわつよし）プロフィール</title>
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<modified>2008-04-13T03:47:02Z</modified>
<issued>2007-12-01T16:45:00Z</issued>
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<summary type="text/plain">ソプラノマスターです・・と言っても、別に「オレはソプラノサックスの達人だ」と思い...</summary>
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<dc:subject>13-プロフィール</dc:subject>
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<![CDATA[<p><img class="embed_img_topleft" alt="niwa_at_hoshimamoruinu_artistic.jpg" src="http://www.sopranomaster.com/images/niwa_at_hoshimamoruinu_artistic2.jpg" width="147" height="279" />ソプラノマスターです・・と言っても、別に「オレはソプラノサックスの達人だ」と思い上がっているわけではありません。ニューヨークにいた頃、テレビ通販を見ていてインチキ臭い商品にやたらと「○○マスター」という商品名がついていたのが笑えたので洒落でつけたのが始まりです。 </p>

<p>最近ではアルトも吹きますが、一応メインはソプラノサックス奏者です。主にジャズを吹いてますが、ポップスのボーカルのサポートなどもやっております。家では主にJ.S.バッハを練習中。 </p>

<p>NYに９年住んで、その後４ヶ月、歌手のアマリア・グレのツアーとレコーディングに参加してイタリア中を回った後、２００４年の夏に東京に戻ってきました。</p>

<p>帰ってきた当初は、日本独特の「プロとかアマとか」という意味不明な垣根に翻弄され、一年ぐらいは「プロであろう」と懸命に活動しましたが、やっぱりアホらしくなってやめました。</p>

<p>そもそも、プロフェッショナルとは（１）専門的（２）職業的という２つの意味があるけれども、果たして２つが同時に成立するかと言えば、テーマパークで毎日子供だましの同じ音楽を演奏していたってプロ（職業的）の人もいれば、芸術的に優れた音楽をやっていてもそれで食えない人もいるわけだし。</p>

<p>なので、自分の専門領域は未だに深く掘り下げようと努力する毎日ですが、「プロの方ですか？」という問いには、その度に２つの意味について講釈するのも面倒なので「いえ、アマチュアに転向しました」と答えることにしています。実際、変な仕事頼まれることもないしアマチュア稼業は楽なもんです。そのくせ、ギャラが出るときには「プロ」だと言い張ったり（笑）。</p>

<p><br />
一応、以下にミュージシャンにありがちな「輝かしい功績」風のプロフィールも載せておきます。<br />
-------------<br />
東京生まれ。中学時代をメキシコで過ごす。高校受験のため帰国。高校からアルトサックスを始め、大学からはソプラノサックスも演奏。大学を卒業後、ニューヨークに渡り、ニュースクール・ジャズ科でジョージ・ガゾーン(sax)、フィル・マルコウィッツ(piano)、レジー・ワークマン(bass)、デーブ・リーブマン (sax)らに学ぶ。1997年よりソプラノサックスに専念。同年、初アルバム<a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/000340.shtml">『Sequence X』</a>をフィル・マルコウィッツ監修の元、発表。叙情的なメロディーに繊細なハーモニー、ユニークなリズムを組み込んだことで注目を浴び、Jazz Life、disk union等で紹介される。その後、音大を中退。ニューヨークに留まるため昼の仕事に就くが、最初は日系ラーメン工場勤務、続いてネットワーク技術者(CCNP)の仕事に就くなどの貴重な経験を積む。その間、演奏活動も継続。Knitting Factory、Kavehaz、Izzy Bar、Lion's Denなどのクラブに出演。2000年に二枚目のＣＤ<a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/000342.shtml">『Internal Dance』（自主制作版）</a>を発表。2004年、ニューヨークを離れ、イタリアに４ヶ月滞在。イタリア人歌手、アマリア・グレのサイドマンとしてツアーやテレビに出演するほか、伊ALFAMUSIC社とは個別に契約を結び、ローマでレコーディングを行う。３枚目のリーダー作である<a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/000344.shtml">『Internal Dance』（レーベル版）</a>を発表。現在は東京で地下活動中。<br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/21/000340.shtml"><img alt="cd_sequence_x_jacket.jpg" src="http://www.sopranomaster.com/images/cd_sequence_x_jacket.jpg" width="128" height="128" border="0" /></a><a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/21/000342.shtml"><img alt="cd_internaldance_jacket.jpg" src="http://www.sopranomaster.com/images/cd_internaldance_jacket.jpg" width="128" height="128" border="0" /></a><a href="http://www.sopranomaster.com/jp/20/21/000344.shtml"><img alt="cd_internaldance_alfa_jacket.jpg" src="http://www.sopranomaster.com/images/cd_internaldance_alfa_jacket.jpg" width="128" height="128" border="0" /></a></p>]]>

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<title>[ミニライブ] 11/24（土） 平和のためのコンサート</title>
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<issued>2007-11-05T12:42:34Z</issued>
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<summary type="text/plain">第１４回東京科学シンポジウムプレ企画　 平和のためのコンサート 「平和と公正な社...</summary>
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<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
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<![CDATA[<p>第１４回東京科学シンポジウムプレ企画　<br />
平和のためのコンサート<br />
「平和と公正な社会を求めて」音楽により心かよわせる <br />
第二部 <br />
１．ギター，サキソフォーンによるデュオ：<br />
園田正史(ギター)，丹羽 剛(ソプラノサックス)<br />
Turn out the stars(ビル･エバンス），ナナ(七つのスペイン歌曲より M･ファリャ）ほか</p>

<p>日時: 2007/11/24（土）開場5:00 p.m 開演 5:30 p.m.<br />
場所：一橋大学佐野書院（ＪＲ中央線・国分寺駅南口大学通りを南へ徒歩10分）<br />
参加費：２０００円 </p>

<p>他の演奏：<br />
第一部 <br />
１．ギター独奏：名和田是彦（ギター，法政大学教授）<br />
２．ピアノとヴァイオリンの二重奏：相澤美智子(ピアノ），水林 彪(ヴァイオリン）<br />
３．弦楽四重奏： 桐朋室内楽 「アメリカ」（ドヴォルザーク）<br />
佐藤 奏（1stバイオリ，桐朋学園大学２年）<br />
後藤薫子（2ndバイオリン，桐朋学園大学２年)<br />
叶澤尚子（ビオラ，桐朋学園大学２年）<br />
印田陽介（チェロ，東京芸術大学２年）<br />
第二部 <br />
２．歌曲独唱： 陳 曦(メゾソプラノ･ソリスト，雲南省芸術学院大学客員教授）<br />
伊坪淑子(ピアノ伴奏)<br />
</p>]]>

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<title>[客演] ウチダユタカ &amp; ダニー・ザンカー NYカルテット(10/15)</title>
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<summary type="text/plain">日時: 2007/10/15（月）7:45 p.m.〜  場所：新橋「Somed...</summary>
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<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>日時: 2007/10/15（月）7:45 p.m.〜 <br />
場所：新橋「Someday」（東京都港区西新橋1-20-9第５須賀ビルB1 電話(03) 3506-1777） <br />
ミュージックチャージ：税込 3150円  <br />
ミュージシャン: <br />
          ウチダユタカ (ドラム) <br />
          ダニー・ザンカー (ベース) <br />
          丹羽剛 (ソプラノサックス) <br />
          アキコ・グレース (ピアノ) </p>

<p>詳しくは<a href="http://www.yutakauchida.com/japantour2007/index.htm">ツアー・オフィシャルページ</a>まで </p>]]>

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<title>[客演] ウチダユタカ &amp; ダニー・ザンカー NYカルテット(10/14)</title>
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<summary type="text/plain">日時: 2007/10/14（日）7:00 p.m.〜  場所：桜木町「Dolp...</summary>
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<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>日時: 2007/10/14（日）7:00 p.m.〜 <br />
場所：桜木町「Dolphy」（横浜市中区宮川町2-17-4 第一西村ビル2Ｆ 予約 045-261-4542） <br />
ミュージックチャージ：前売り3500円／当日3800円  <br />
ミュージシャン: <br />
          ウチダユタカ (ドラム) <br />
          ダニー・ザンカー (ベース) <br />
          丹羽剛 (ソプラノサックス) <br />
          アキコ・グレース (ピアノ) </p>

<p>詳しくは<a href="http://www.yutakauchida.com/japantour2007/index.htm">ツアー・オフィシャルページ</a>まで </p>]]>

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<title>[客演] ウチダユタカ &amp; ダニー・ザンカー from NY (10/12)</title>
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<summary type="text/plain">日時: 2007/10/12（金）9:00 p.m.〜  場所：新浜松「CRYS...</summary>
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<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
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<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>日時: 2007/10/12（金）9:00 p.m.〜 <br />
場所：新浜松「CRYSTAL」（静岡県浜松市田町３２５−６小島屋ビル２Ｆ Tel:053-456-0666） <br />
ミュージックチャージ：3000円  <br />
ミュージシャン: <br />
          ウチダユタカ (ドラム) <br />
          ダニー・ザンカー (ベース) <br />
          丹羽剛 (ソプラノサックス) </p>

<p>詳しくは<a href="http://www.yutakauchida.com/japantour2007/index.htm">ツアー・オフィシャルページ</a>まで </p>]]>

</content>
</entry>
<entry>
<title>バイバイ・ブラックバード練習曲（五拍フレーズの細分化）</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.sopranomaster.com/jp/80/001263.shtml" />
<modified>2008-04-07T23:11:13Z</modified>
<issued>2007-07-05T14:40:45Z</issued>
<id>tag:www.sopranomaster.com,2007://13.1263</id>
<created>2007-07-05T14:40:45Z</created>
<summary type="text/plain">僕がアレンジした5拍子のBye Bye Blackbird上で5拍フレーズで遊ぶ...</summary>
<author>
<name>sopranomaster</name>
<url>http://www.sopranomaster.com/</url>
<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
</author>
<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>僕がアレンジした5拍子のBye Bye Blackbird上で5拍フレーズで遊ぶ方法を考えて作った練習曲です。CD "Sequence X" 3曲目のピアノソロの2コーラス目でPhil Markowitzがやっているアプローチからアイデアを得ました。</p>]]>
<![CDATA[<p><embed src="http://www.sopranomaster.com/media/Bye_Bye_Blackbird_Etude.MID" autostart="false" height="50" ><br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/media/Bye_Bye_Blackbird_Etude.pdf">譜面(PDF)をダウンロード</a></p>

<p><br />
アイデアは至ってシンプルです。<br />
5拍子の一小節内で四分音符ベースの5拍フレーズを吹ける回数は？1回ですよね。<br />
では２倍速の8分音符ベースでは？　倍速なんだから2回ですね。<br />
3倍速の3連8分音符ベースでは？　そう、3回。<br />
4倍速の16分音符ベースでは当然4回になります。<br />
以上のリズム・コンセプトにコード進行に従って音程をつけたのがこの練習曲です。</p>

<p>練習曲では１〜４倍速それぞれを練習するようになっていますが、目標は勿論、これらを自由に組み合わせ、同じモチーフで色んな速度で遊ぶインド音楽のようにすること。そして、さらにフレーズもアドリブで別の音程に変えたりできるようにすることです。<br />
<form action="https://www.paypal.com/cgi-bin/webscr" method="post"><br />
役に立ちましたか？<br />
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"></form><br />
</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>7thコードにおける4音スケール</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.sopranomaster.com/jp/80/001256.shtml" />
<modified>2008-04-07T23:11:25Z</modified>
<issued>2007-06-25T02:56:20Z</issued>
<id>tag:www.sopranomaster.com,2007://13.1256</id>
<created>2007-06-25T02:56:20Z</created>
<summary type="text/plain">PDF書類をダウンロード ...</summary>
<author>
<name>sopranomaster</name>
<url>http://www.sopranomaster.com/</url>
<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
</author>
<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p><a href="http://www.sopranomaster.com/media/4-note%20scale%20on%207th.pdf">PDF書類をダウンロード</a><br />
</p>]]>
<![CDATA[<p>ピアノの片手ヴォイシングからアイデアを得たスケールです。2度と3度、6度と7度がそれぞれ全音、半音で隣り合っているのに対し、3度と6度、7度と2度が割と大きめに離れている（完全四度／長三度）のが特徴的です。一段目のC7(#9#5)に書かれているスケールはその下の段のF#7と同じだと言うことに気づいたでしょうか？つまり、12キーでこのスケールを練習すれば、同じアプローチがオルタードコードにも使えます（Invitationのサビの部分なんかで便利）。また、元のコードをＩとすると、ＩＶやＶ、ｂＶなどへの移動も殆どサウンドを変えること無しに移動できることが分かります。ブルースなどで同じカラーのフレーズを維持しつつ、コード進行を明確に提示できるので便利です。</p>

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"></form>
]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>メロディックマイナー・スケールのモード</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.sopranomaster.com/jp/80/001183.shtml" />
<modified>2008-04-07T23:11:40Z</modified>
<issued>2007-04-19T04:48:30Z</issued>
<id>tag:www.sopranomaster.com,2007://13.1183</id>
<created>2007-04-19T04:48:30Z</created>
<summary type="text/plain">これは以前公開して好評だったフレーズ集の再アップロードです。 ※印刷時の注意：A...</summary>
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<name>sopranomaster</name>
<url>http://www.sopranomaster.com/</url>
<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
</author>
<dc:subject>80-練習法・譜面</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>これは以前公開して好評だったフレーズ集の再アップロードです。</p>

<p>※印刷時の注意：A4より幅の広いアメリカ独自の「レターサイズ」で作ってあるので、原寸のまま印刷すると右端が切れます。縮尺直すの面倒なんで各自調整よろしく！ <br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/media/lyd_aug_exercise_letter.pdf">リディアン・オーギュメンテッド・スケールのフレーズ集(PDF)</a><br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/media/lyd_dom_exercise_letter.pdf">リディアン・ドミナント・スケールのフレーズ集(PDF)</a><br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/media/locrian_nat2_letter.pdf">ロクリアン・ナチュラル２のフレーズ集(PDF)</a><br />
<a href="http://www.sopranomaster.com/media/alteredscale_letter.pdf">オルタード・スケールのフレーズ集(PDF)</a></p>

<p>【解説】 </p>]]>
<![CDATA[<p>Cメジャースケールの｛ドレミファソラシ｝をC｛1 2 3 4 5 6 7｝のように「主音｛度数｝」で書き表すならば（※）、メロディックマイナー・スケールはC｛1 2 b3 4 5 6 7｝である。ここでいう「モード」とは基本となるメロディックマイナー・スケールをずらしていった物を言う。例えば、C Melodic Minor Scaleのモードは <br />
  {C D Eb F G A B} <br />
  {D Eb F G A B C} <br />
  {Eb F G A B C D} <br />
  {F G A B C D Eb} <br />
  {G A B C D Eb F} <br />
  {A B C D Eb F G} <br />
  {B C D Eb F G A} <br />
の７つ。 <br />
これらをそれぞれ最初の音を１として度数で書き直せば、 <br />
  C {1 2 b3 4 5 6 7} <br />
  D {1 b2 b3 4 5 6 b7} <br />
  Eb {1 2 3 #4 #5 6 7} <br />
  F {1 2 3 #4 5 6 b7} <br />
  G {1 2 3 4 5 b6 b7} <br />
  A {1 2 b3 4 b5 b6 b7} <br />
  B {1 b2 b3 b4 b5 b6 b7} （又はB{1 b2 #2 3 #4 #5 b7}と書いてもよい） <br />
であり、それぞれ <br />
  Cメロディックマイナー・スケール <br />
  Dドリアン・フラット２ <br />
  Ebリディアン・オーギュメンテッド・スケール <br />
  Fリディアン・ドミナント・スケール <br />
  Gミクソリディアン・フラット６ <br />
  Aロクリアン・ナチュラル２ <br />
  Bオルタード・スケール <br />
という呼称が付いている。</p>

<p>いずれもCメロディックマイナー・スケールをずらした物に過ぎないのだから、「別個に練習する必要はないのじゃないか」と思いがちなのだけど、例えばこれらを全てCを基準に書き直すと、 <br />
  Cメロディックマイナー・スケール <br />
      = {C D Eb F G A B}  <br />
  Cドリアン・フラット２ <br />
      = {C Db Eb F G A Bb}  <br />
  Cリディアン・オーギュメンテッド・スケール <br />
      = {C D E F# G# A B} <br />
  Cリディアン・ドミナント・スケール <br />
      = {C D E F# G A Bb}  <br />
  Cミクソリディアン・フラット６ <br />
      = {C D E F G Ab Bb}  <br />
  Cロクリアン・ナチュラル２ <br />
      = {C D Eb F Gb Ab Bb}  <br />
  Cオルタード・スケール <br />
      = {C Db Eb Fb Gb Ab Bb}  <br />
と、構成音は複雑であり、では例えば、F#+(maj7)というコードを見たときに、「使えるスケールはえーっと、F#リディアン・オーギュメンテッド・スケールだけど、これはEbメロディックマイナー・スケールを3度から始めたのと同じだから・・」なんてやっていたのでは間に合わないので、全部、指に叩き込むほうが実用的なのである。 </p>

<p>ちなみに次のコードに対し、使えるスケールは以下のようになっている。 <br />
Cm(maj7)  <br />
   = Cメロディックマイナー・スケール <br />
Cm(b9)  <br />
   = Cドリアン・フラット２ <br />
C+(maj7) <br />
   = Cリディアン・オーギュメンテッド・スケール <br />
C7(#11)   <br />
   = Cリディアン・ドミナント・スケール <br />
C9(b13) <br />
   = Cミクソリディアン・フラット６ <br />
Cm9(b5) <br />
   = Cロクリアン・ナチュラル２ <br />
C7(#9,#5) <br />
C7(#9,b5) <br />
C7(b9,b5) <br />
C7(b9,#5) <br />
   = Cオルタード・スケール </p>

<p>※この表記方法は僕のローカルルールも混ざっているため、世間一般の書き方と誤解しないよう気をつけてください。</p>

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<title>【客演】 AMICA Japan Tour 2007</title>
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<modified>2008-04-07T15:24:17Z</modified>
<issued>2007-03-17T09:00:00Z</issued>
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<summary type="text/plain">アーティスト名：　AMICA 日時：　2007/3/17（土） 5:30 p.m...</summary>
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<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
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<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
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<![CDATA[<p>アーティスト名：　AMICA<br />
日時：　2007/3/17（土） 5:30 p.m.〜<br />
場所：　磐田文化振興センター（静岡県／磐田市）<br />
料金：　\1,000<br />
出演：　amica (v&p)<br />
　　　　　Danny Zanker (b)<br />
　　　　　Naoto Sugai (d)<br />
　　　　　Tsuyoshi Niwa (soprano sax)<br />
</p>]]>

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<title>【客演】 AMICA Japan Tour 2007</title>
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<issued>2007-03-16T10:30:00Z</issued>
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<summary type="text/plain">アーティスト名：　AMICA 日時：　2007/3/16（金） 7:00 p.m...</summary>
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<name>sopranomaster</name>
<url>http://www.sopranomaster.com/</url>
<email>blog.update@sopranomaster.com</email>
</author>
<dc:subject>11-ライブ日程</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="ja" xml:base="http://www.sopranomaster.com/">
<![CDATA[<p>アーティスト名：　AMICA<br />
日時：　2007/3/16（金） 7:00 p.m.〜<br />
場所：　Mike's Paradise（東京／南青山）<br />
料金：　\2,000<br />
出演：　amica (v&p)<br />
　　　　　Danny Zanker (b)<br />
　　　　　Naoto Sugai (d)<br />
　　　　　Tsuyoshi Niwa (soprano sax)<br />
　　　　　YOLITA (percussion)<br />
</p>]]>

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